Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

бандана

CS6 - out of memory

Здравствуйте. Гугл не помог. перестановка на чистую - тоже...
при конвертации raw (cr2) сообщение out of memory.
после перезапуска программы какое то время хорошо - но недостаточно долгое, что бы это не мешало жить.
Помоги те советом, как беду побороть ...

16bit TIFF -> 8bit TIFF

Такой ламерский вопрос: можно ли конвертнуть все тиффы, которые лежат по разным папкам, из 16 бит в 8 бит?
Ситауция простая: есть много папок, в ней несколько тысяч тифов + рядом с ними джипеги + иногда другие файлы. Нужно пройтись одним процессом по всем папкам, что бы он нашел только тиффы, открыл их, поменял на 8 бит те, что сейчас 16, и переписал. Соответственно, если тифф уже в 8 бит, с ним ничего делать не надо. И не-тифы не трогать вообще.
Будничная

О RGB-неравноправии в Luminosity-наложении

Предлагаю нам вместе провести небольшой эксперимент, в результате которого мы сделаем, на мой взгляд, важный практический вывод по использованию режима наложения Luminosity. Для этого простого опыта я открыл в Photoshop нейтрально-серую, малоконтрастную RGB-картинку.


Поверх слоя изображения добавим корректирующий слой Curves, в котором для канала Red зададим некую Z-образную кривую, радикально повышающую контраст. Остальные каналы остались без изменений. Слою Curves назначаем режим наложения Luminosity.



Те же самые действия я дважды повторил с копией изображения, только подобной форме кривой поочередно подвергались каналы Green и Blue соответственно.

В итоге мы получаем 3 двухслойных файла, которые отличаются только содержимым верхнего слоя Curves в режиме Luminosity. Одна и та же форма кривой применяется в первом изображении для канала Red, во втором изображении для канала Green и в третьем изображении для канала Blue.

Пока мы не увидели результат, попробуйте проверить себя, можете ли вы представить, как примерно выглядят эти 3 изображения? Какой характер изменений они претерпели, что можно сказать о цвете/контрасте, насколько изображения отличаются друг от друга, и есть ли вообще среди них отличия?
[Читать далее...]

О чём смело можно судить, так это о результирующем цвете. Напомню, что в режиме наложения Luminosity информация о яркости берется с корректирующего изображения (накладываемый слой), а хроматическая составляющая (цветовой тон и насыщенность) с исходного изображения (нижележащего слоя). Очевидно, что во всех трех случаях наш корректирующий слой Curves в режиме наложения Luminosity не сможет привнести какой-то цветовой оттенок, и итоговое изображение так и останется ахроматичных (бесцветным), как и было исходное.

Перед тем как более подробно обсудить изменения яркости/контраста, давайте всё-таки взглянем на результаты наших манипуляций. Так как в некоторых случаях итоговое воздействие кривой оказалось мало заметно, то для большей наглядности все иллюстрации объединены в GIF-анимацию из четырех кадров.


На первом кадре «Source» - исходное изображение, без каких-либо коррекций.
Далее «Blue» - результат Z-образной кривой для синего канала в режиме Luminosity, как видно, такая радикальная кривая оказала минимальное воздействие на результирующий контраст картинки.
Кадр «Red» - та же самая форма кривой, но для канала Red, режим наложения для слоя Curves также Luminosity. Заметно, что вклад в яркостную составляющую у канала Red больше, чем у Blue, но всё равно относительно небольшой.
И наконец, самое вкусное - иллюстрация «Green». Как мы видим, зеленый канал оказал наибольшее влияние на итоговую яркость, увеличение контраста в этом случае лучше всего соотносится с нашей радикальной кривой. Хотя эта же форма кривой применялась и к другим каналам, только через Green она смогла максимально себя проявить.

Из всего вышесказанного формулируем вывод:

Каналы Red, Green и Blue неравноправны в формировании яркостной составляющей. Наибольший вклад вносит канал Green, а канал Blue – наименьший.

Корни этого факта следует искать в физиологических особенностях человеческого глаза, максимальная световая чувствительность которого при дневном и сумеречном зрении достаточно близка к зеленой части видимого спектра. Именно поэтому канал L* из Lab больше всего похож на зеленый канал. Именно поэтому канал Green в большинстве случаев бывает хорошей основой для черно-белой версии цветного изображения. Именно поэтому на матрицах с классическим Байеровским паттерном зеленых фильтров в два раза больше чем синих или красных. Именно поэтому мы более критичны к полезной детализации и уровню шуму в зеленом канале, пропуская мимо глаз многие недостатки в красном и синем. Отчасти поэтому при дневном свете изображение в зеленом канале цифровых камер оказывается лучше всего проэкспонировано и, как следствие, менее шумное.

Помня о яркостной информации, которую несет в себе канал Green, вы сможете получать не только более выразительные черно-белые изображения, но и, при использовании смешения каналов, потрясающие цветные. Да придёт в чувство цвет и контраст ваших фотографий, удачи :)

Ссылки по теме:
Андрей Журавлев, Режимы наложения. Hue, Saturation, Color и Luminosity
Андрей Журавлев, Режимы наложения. Практическое применение Luminosity
twiggy-emo
  • ox4

В CS6 текст печатается задом наперёд.

Когда набираю текст - буквы после пробела перемещаются в начало строки а удаляются бэкспейсом и делитом не те, которые выделены или стоят перед курсором. Так-что набор текста совершенно непредсказуемый. Подскажите, пожалуйста, как сделать нормальный человеческий набор текста?

Upd:
qFSG
gaz
  • rok88

Auto levels in action

Создаю экшен для массовой обработки фотографий.
Один из пунктов его - auto levels (не волнуйтесь я делаю это для себя, а не для работы и все такое).

Раньше помню в фотошопе был отдельно пункт левелс и отдельно auto levels
Теперь же кнопочка auto перебралась в окно просто левелса.

Так вот. Делаю я экшн.
Беру фотку, нажимаю levels, там жму кнопку auto потом сейв.

Но фотошоп сохраняет не нажатие кнопки ауто, а те параметры которые получились для конкретно этой фотки.

К другим фотографиям они уже как бы немного не подходят.
Другим фотографиям он не делает авто-левелс, а просто меняет уровни так же как поменял их для первого изображения на котором я записывал action.

Фотографиям это на пользу не идет совершенно. И докумекал я до этои ситуации только сейчас. Распечатав пару альбомов из летних фоток.
Теперь сижу кумекаю как бы это дело исправить. Что бы фотошопа делала всем моим фотография именно авто левелс именно подходящий к каждой конкретной фотографии.

зы. Пока единственное что придумал это при записи левелся нажимать ctrl+shift+L. Это комманда котрая на старых фотошопах делала auto levels/
Вроде фотошоп даже что то делает, но
1)Называет он это auto tone
2)Полученная картинка чуть чуть таки отличается от картинки полученой через левелс - ауто.
Как ни странно — Миша

Скрипт для распаковки smart objects

В больших и тяжёлых макетах smart objects — незаменимая вещь. Но перед отправкой на «резку», объекты нужно «распаковать». К сожалению в Photoshop (CS5) нет такой штатной функции.

1. Можно «открыть» smart object как отдельный недо-файл и перетащить его содержимое в основной файл.
Проблема: уложить перетаскиваемое в исходные координаты smart object'a. Если бы размер основного файла и smart object'а совпадали, помогло бы перетаскивание на Shift'e. Но это не так.
2. Есть «Extract contents to...».
Но эта команда вбросит содержимое smart object'а в родительский файл ориентируясь по левому верхнему углу, что бесполезно.

Вопрос: можно ли написать скрипт, который будет «распаковывать» smart object'ы, укладывая их содержимое точно в те же координаты?

P.S.: некий лайфхак имеется, но он довольно громоздкий; если кому-нибудь интересно, поделюсь.

RGB & SMYK. Color Profiles.

Здравствуйте!
Я задам сейчас наверно дилетантский вопрос про цветовые профили, но хочется получить 100%-но правильную информацию из первых рук.
Я начинающий фотограф, который уже грезит о публикацих в журналах.
В связи с тем, что журналы разные - те, которые обитают только в интернете, и традиционные печатные - у меня к вам вопрос.
Collapse )
palm

Хелп!!...

Помогите решить проблему:
PS CS3, WIN7, вылетает при запуске(на моменте *initializing palettes*),
с такой вот формулировкой:

Сигнатура проблемы:
Имя события проблемы: APPCRASH
Имя приложения: Photoshop.exe
Версия приложения: 10.0.0.0
Отметка времени приложения: 4601eae8
Имя модуля с ошибкой: AdobeOwl.dll
Версия модуля с ошибкой: 1.0.92.0
Отметка времени модуля с ошибкой: 45d9776d
Код исключения: c0000005
Смещение исключения: 00069b7d
Версия ОС: 6.1.7600.2.0.0.256.1
Код языка: 1049
Дополнительные сведения 1: 0a9e
Дополнительные сведения 2: 0a9e372d3b4ad19135b953a78882e789
Дополнительные сведения 3: 0a9e
Дополнительные сведения 4: 0a9e372d3b4ad19135b953a78882e789

Есть подозрение, что это прямо или косвенно связанно со шрифтами, поскольку началось вот прям сразу
после того, как я провел зачистку левых шрифтов через АТМ(те что накапливаются в корневой папке
и starter set, по мере установки программ на комп...). Возможно нечаянно удалил что-то из нужных
системных шрифтов... замена adobeowl.dll не помогает, переустановка ФШ не тоже, в гугле ничего нету
про это. если кто мож сталкивался с такой проблемой, прошу, помогите советом, ибо оч надо, оч срочно...(((

Заранее спасибо.

Как выделить все слои только в выделенной области

Есть картинка, коллаж. Он состоит из кучи слоев, много мелких деталек и прочее. Помимо этой картинки есть еще 4 таких.

Конечно можно было бы изначально сортировать в группы все это дело, но это далеко не всегда удобно и банально забываешь об этом.

Можно ли выделить область документа и чтобы фотошопа выделил только те слои, которые попадают в зону выделения?
  • sd_sp

Научите делать хорошее Ч/Б

Здравствуйте, заранее извиняюсь, если спрашиваю какие-то букварные вещи, которые тут все знают.

Научите, пожалуйста, делать хорошее ч/б.

Вот пример картинки:

(Кстати, это Колин Фаррелл)


Collapse )